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| Autoridades asistentes al acto, rodeando la reproducción del retablo |
Ayer 31 de marzo y con motivo del 276
cumpleaños de don Francisco de Goya y Lucientes, tuve la oportunidad de asistir
a la presentación en la iglesia parroquial de Fuendetodos (Zaragoza) de una
reconstrucción a escala real del mural del altar de las reliquias, instalado en
el mismo lugar que ocupó en su día, la primera capilla a mano derecha mirando
hacia el altar mayor.
Según explicó Ricardo Centellas, gerente
del Consorcio Goya Fuendetodos de la
Diputación Provincial de Zaragoza; “Todo se ha hecho minuciosamente y con
los criterios científicos más estrictos”. Para determinar el color real que
estas pinturas tuvieron en su día, se ha utilizado un programa informático que
ha trabajado en base a tres factores: “la escala de grises de fotografías del
mural conservadas en blanco y negro; testimonios documentales de la época
previa a su destrucción y comparaciones con otras obras posteriores de
Francisco de Goya”. Así se ha logrado establecer las tonalidades de esas
pinturas, en el momento en que lucían en la parroquia antes de la Guerra Civil.
Se ha llegado a afinar tanto que se sabe
que había 5,24 metros desde la solería del templo a la cruz que remata la
pintura mural. Todo lleva a concluir que la obra era más grande de lo que se
pensaba. "Estamos ante casi 25 metros cuadrados de pintura realizados en
dos técnicas distintas, en óleo sobre tabla en lo que corresponde a las propias
puertas del armario; y al temple en el cortinaje y los ángeles que lo enmarcan
y envuelven”. Se trata de la primera vez que este sofisticado
sistema de impresión digital, se aplica sobre una obra del genial pintor
aragonés. Esta obra de Goya no está documentada y fue atribuida por vez primera
en 1868 por el erudito Francisco Zapater y Gómez, biógrafo de Goya y sobrino
nieto de Martín Zapater, el gran amigo y corresponsal epistolar de Goya.
Un joven Goya realizó para la iglesia
de la Asunción de Fuendetodos un importante y complejo conjunto empleando dos
técnicas diferentes: temple sobre muro y óleo sobre madera, la impresión está
realizada sobre “pino de Flandes, ya que este tipo de árbol no posee las
nervaduras del mediterráneo. Este gran mural es su primera obra conocida y
formaba parte del altar de las reliquias, un gran armario de madera situado en
el crucero sur, un lugar importante dentro del templo. Cuando el armario estaba
cerrado, podía verse representada en las puertas que lo cerraban la Venida de
la Virgen del Pilar a Zaragoza y su aparición al apóstol Santiago y los
convertidos. Cuando se abría, se apreciaban una serie de relicarios, bustos e
imágenes entre los que destacaba el de San Bartolomé, patrón del pueblo. En el
reverso de las puertas, Goya pintó a la ‘Virgen del Carmen con el Niño’ (en la
hoja izquierda) y a ‘San Francisco de Paula’ (en la hoja derecha) a quienes los
condes de Fuentes les tenían mucha devoción. Completaba el conjunto un
trampantojo al temple que mostraba un cortinaje abierto por sendos ángeles para
mostrar el milagro de la venida. “Este tipo de cortinaje se remonta a la Edad
Media pero Rafael y los pintores italianos del renacimiento lo pusieron de
nuevo de moda extendiéndose por todo el arte barroco”. Además el propio Goya
tuvo gran devoción por la Virgen de Pilar, como se aprecia en su obra y en sus
cartas íntimas. Su familia participaba de ésta adoración y Goya pintó para ella
una estampa que posee hoy el Museo de Zaragoza.
La iglesia parroquial de Fuendetodos
fue destruida por los milicianos anarquistas en sucesivas acciones a partir de
septiembre de 1936, durante la Guerra Civil. Las pinturas sobre tabla de Goya,
los altares, las jocalias y el archivo parroquial se redujeron a cenizas y
desaparecieron los relicarios. Se salvó únicamente la pila donde fue bautizado
Francisco de Goya y Lucientes en 1746, pero con importantes deterioros. Además,
la casa natal del pintor fue también saqueada. El Servicio Nacional de Regiones
Devastada y Reparaciones de la dictadura franquista, derribó por completo los
restos del templo barroco y del castillo medieval de los condes de Fuentes. La
demolición de la parroquia arruinó los restos de pintura mural de Goya que
pudieron sobrevivir al fuego y la metralla.
El acto fue sencillo, acogedor y muy
cálido, a pesar del frío que hacía dentro y fuera del templo, asistieron
autoridades provinciales, autonómicas y comarcales, además del alcalde de
Fuendetodos, Enrique Saldueña y algunas personalidades de la cultura aragonesa.
Fuentes:
