 |
Comparativas entre las fotografías que se conservan del primitivo armario de las Reliquias, pintado por Goya y que se conservaban en la iglesia parroquial de Fuendetodos (Zaragoza) y la actual recreación del mismo relicario y que se exponen en la actualidad en la misma iglesia.
Las fotografías primitivas han sido
sacadas del libro publicado por Heraldo de Aragón y escrito por Teresa Grasa y
Carlos Braboza; “Goya en el camino” (1992).
 |
| Vista del armario con las puertas cerradas |
Por desgracia no se trata de la obra original pero, y en palabras de José Luis Ona, si es una recuperación de la “memoria de la historia artística”. El armario de las Reliquias de Fuendetodos desapareció en 1936 pero, como el “armario de Goya” existen en Aragón multitud de retablos, figuras devocionales y otras obras de arte desaparecidas muy similares al retablo goyesco que gracias a las nuevas técnicas pueden ser rescatadas, al menos del olvido. En el caso de la localidad zaragozana, ésta posee unas características especiales; se trata de la primera obra conocida de Francisco de Goya, realizada cuando apenas contaba 15 años. Es de considerables dimensiones y posee un simbolismo especial para la localidad, por tanto se trata de una obra con cierto valor no solo artístico, sino también sentimental y simbólico. Un trabajo científico apoyado en investigación casi arqueológica, contrastando fuentes escritas con orales y contrastando con otras obras no solo del autor, sino de la época como dijo Ricardo Centellas; este es el resultado de un esfuerzo llevado a cabo durante varios años. Merece la pena una inversión de estas características pues al fin y al cabo se trata de una nueva forma de arte al servicio de la recuperación de las viejas obras desaparecidas y no, un solo divertimento, tal como dice Mariano García en su artículo del Heraldo. Una obra de arte a la que se añade rigor científico y técnico que le dan un valor documental indiscutible. Merece la pena visitar en la localidad natal del artista aragonés esta reproducción que se encuentra en el mismo lugar en el que estaba antes de su desaparición, la iglesia parroquial de Fuendetodos.
 |
Recreación del interior del armario
de las Reliquias, entre las que destacan las de San Bartolomé (patrón de la
localidad). Hojas interiores: a mano izquierda la Virgen del Carmen con el niño
y a mano derecha, San Francisco de Padua (por cierto cuya festividad es hoy, 2
de abril). El frontal del armario (es decir con las puertas cerradas)
representa la venida de la Virgen del Pilar a Zaragoza y su aparición ante Santiago
y los siete convertidos a orillas del río Ebro. |
 |
| Autoridades asistentes al acto, rodeando la reproducción del retablo |
Ayer 31 de marzo y con motivo del 276 cumpleaños de don Francisco de Goya y Lucientes, tuve la oportunidad de asistir a la presentación en la iglesia parroquial de Fuendetodos (Zaragoza) de una reconstrucción a escala real del mural del altar de las reliquias, instalado en el mismo lugar que ocupó en su día, la primera capilla a mano derecha mirando hacia el altar mayor.
Según explicó Ricardo Centellas, gerente del Consorcio Goya Fuendetodos de la Diputación Provincial de Zaragoza; “Todo se ha hecho minuciosamente y con los criterios científicos más estrictos”. Para determinar el color real que estas pinturas tuvieron en su día, se ha utilizado un programa informático que ha trabajado en base a tres factores: “la escala de grises de fotografías del mural conservadas en blanco y negro; testimonios documentales de la época previa a su destrucción y comparaciones con otras obras posteriores de Francisco de Goya”. Así se ha logrado establecer las tonalidades de esas pinturas, en el momento en que lucían en la parroquia antes de la Guerra Civil.
Se ha llegado a afinar tanto que se sabe que había 5,24 metros desde la solería del templo a la cruz que remata la pintura mural. Todo lleva a concluir que la obra era más grande de lo que se pensaba. "Estamos ante casi 25 metros cuadrados de pintura realizados en dos técnicas distintas, en óleo sobre tabla en lo que corresponde a las propias puertas del armario; y al temple en el cortinaje y los ángeles que lo enmarcan y envuelven”. Se trata de la primera vez que este sofisticado sistema de impresión digital, se aplica sobre una obra del genial pintor aragonés. Esta obra de Goya no está documentada y fue atribuida por vez primera en 1868 por el erudito Francisco Zapater y Gómez, biógrafo de Goya y sobrino nieto de Martín Zapater, el gran amigo y corresponsal epistolar de Goya.
Un joven Goya realizó para la iglesia
de la Asunción de Fuendetodos un importante y complejo conjunto empleando dos
técnicas diferentes: temple sobre muro y óleo sobre madera, la impresión está
realizada sobre “pino de Flandes, ya que este tipo de árbol no posee las
nervaduras del mediterráneo. Este gran mural es su primera obra conocida y
formaba parte del altar de las reliquias, un gran armario de madera situado en
el crucero sur, un lugar importante dentro del templo. Cuando el armario estaba
cerrado, podía verse representada en las puertas que lo cerraban la Venida de
la Virgen del Pilar a Zaragoza y su aparición al apóstol Santiago y los
convertidos. Cuando se abría, se apreciaban una serie de relicarios, bustos e
imágenes entre los que destacaba el de San Bartolomé, patrón del pueblo. En el
reverso de las puertas, Goya pintó a la ‘Virgen del Carmen con el Niño’ (en la
hoja izquierda) y a ‘San Francisco de Paula’ (en la hoja derecha) a quienes los
condes de Fuentes les tenían mucha devoción. Completaba el conjunto un
trampantojo al temple que mostraba un cortinaje abierto por sendos ángeles para
mostrar el milagro de la venida. “Este tipo de cortinaje se remonta a la Edad
Media pero Rafael y los pintores italianos del renacimiento lo pusieron de
nuevo de moda extendiéndose por todo el arte barroco”. Además el propio Goya
tuvo gran devoción por la Virgen de Pilar, como se aprecia en su obra y en sus
cartas íntimas. Su familia participaba de ésta adoración y Goya pintó para ella
una estampa que posee hoy el Museo de Zaragoza.
La iglesia parroquial de Fuendetodos fue destruida por los milicianos anarquistas en sucesivas acciones a partir de septiembre de 1936, durante la Guerra Civil. Las pinturas sobre tabla de Goya, los altares, las jocalias y el archivo parroquial se redujeron a cenizas y desaparecieron los relicarios. Se salvó únicamente la pila donde fue bautizado Francisco de Goya y Lucientes en 1746, pero con importantes deterioros. Además, la casa natal del pintor fue también saqueada. El Servicio Nacional de Regiones Devastada y Reparaciones de la dictadura franquista, derribó por completo los restos del templo barroco y del castillo medieval de los condes de Fuentes. La demolición de la parroquia arruinó los restos de pintura mural de Goya que pudieron sobrevivir al fuego y la metralla.
El acto fue sencillo, acogedor y muy
cálido, a pesar del frío que hacía dentro y fuera del templo, asistieron
autoridades provinciales, autonómicas y comarcales, además del alcalde de
Fuendetodos, Enrique Saldueña y algunas personalidades de la cultura aragonesa.
La Virgen el pasado 19 de octubre de 2026 La tradición cuenta que la Virgen del Pilar “se viste” con manto todos los días del mes excepto en...
